1994年，爲了迎接“電影誕生100周年”，全球電影人創作出一批“神作”，包括《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《霸王別姬》《活著》等，共有30多部。

二十多年來，它們始終站在電影史冊的口碑巅峰，供一代代影迷膜拜。

大家沒有想到的是，看似與電影無關的“中國共産黨誕生100周年”，也湧現出一批足以載入電影史冊的“神作”。

《懸崖之上》《守島人》《革命者》《1921》《中國醫生》《我的父親焦裕祿》……如果把未上映的《長津湖》《決戰上甘嶺》等影片都算上，足足有幾十部之多。

沒錯，它們是建黨100周年獻禮片，是主旋律電影。

但是跟以往的主旋律不同，這批影片生動靈活，風格迥異。

從已上映作品的觀感來說，非但沒有大家印象中的沉悶刻板，反而多有創新驚喜。

比如《守島人》裏，劉烨飾演的“感動中國”守島英雄，經常跟幾條狗玩“鬥地主”，還擅長嬉皮笑臉哄媳婦開心。

《1921》裏，青年毛澤東夜跑上海灘，跑出了毛主席的青春朝氣。

而最新上映的《我的父親焦裕祿》，超出所有人意料，竟然呈現出焦書記“賣萌”的一面。

片中焦裕祿的“萌”主要有四點，其一是演員郭曉冬本身自帶“萌氣”。

這位長相帥氣的70後演員，臉上既有歲月滄桑，也有大男孩的天真。

尤其是笑著說話的時候，滿屏幕都是他可愛、親和的樣子。

其二是擅長哄老婆開心。

影片前半段，焦裕祿妻子跟我們一樣是個“覺悟不高”的普通人。

焦裕祿堅持在貧困縣當書記，導致全家經濟拮據，孩子過年連身新衣服都沒有，妻子很不理解，繼而出離憤怒。

爲了哄老婆，焦裕祿陪著笑臉、好話說盡，甚至叫出“老婆大人”。

真實的焦書記或許叫不出口，但它加深了電影的親和力，拉近了觀衆和人物的距離，不失爲一次絕妙的嘗試。

其叁是“媽寶”。

並非貶義詞“媽寶男”，而是焦裕祿時隔十年回家看娘，表現出強烈的母子依戀。

母子相見時，焦裕祿跟娘互相逗喊“娘”、“祿”、“娘”、“祿”，笑得像個孩子。

到了晚上，焦裕祿抱著被子，說要跟娘睡。

當時他已經預感到時日無多，“苦”藏在“萌”後面，融化出別樣風味。

其四是叫賣鹹菜。

焦裕祿給女兒安排到鹹菜廠工作，女兒一肚子怨氣。

焦裕祿爲了哄女兒開心，給自己換了身掃地大爺的衣服，扯著嗓子吆喝“賣鹹菜嘞”。

女兒由陰轉晴，會心一笑，理解了父親的良苦用心。

看著郭曉冬吆喝的樣子，你很難不認同“蠢萌”也是一種極溫柔父愛。

“四大萌點”集于一身的焦裕祿角色，就算是閱片無數的老影迷，肯定也是頭一次見。

這是主旋律電影一路進化的成果。在舊式主旋律電影當中，我們不可能見到會賣萌的焦裕祿。

舊式主旋律電影熱衷于“宏大敘事”。簡單來說，就是把曆史人物、曆史事件，拍攝成另一種形式的曆史教科書，不做深度戲劇化、商業化的處理。這種作品不需要會賣萌的角色，也不需要拉近和觀衆之間的距離。

在電影市場還不發達的時候，舊式主旋律電影並無不妥，畢竟我們的確需要銘記曆史、緬懷先烈。

但是隨著電影市場走向繁榮，一部電影動辄到10億 票房，再繼續上映“反商業”的主旋律電影，就有些不夠與時俱進了。

而且，主旋律電影如果不能廣泛傳播，做不到讓普通觀衆喜聞樂見，其宣傳意義也會大打折扣。

因此從2009年《建國大業》開始，主旋律電影開始走上創新之路，一路探索到今天。

令人欣喜的是，在主旋律電影創新的十幾年裏，許多優秀編劇站了出來，《我的父親焦裕祿》編劇高滿堂就是其中一位。

高滿堂原本是電視劇編劇，大家熟悉的《家有九鳳》《闖關東》《溫州一家人》等28部電視劇，都是高滿堂的作品。

這些作品題材不一、風格各異，卻都貫徹同一條創作理念：寓主題于情節。

看高滿堂寫的戲，你無需忍受到撲面而來的說教，而是會愛上劇中人物，跟隨人物命運去感受跌宕起伏的人生。

這正是“反宏大敘事”的魅力。

在創作電影《我的父親是焦裕祿》時，高滿堂把反宏大敘事的威力發揮得淋漓盡致。

除了寫出會賣萌的焦裕祿，還寫活了貧困縣具體的災害、貧困者具體的羞愧、英雄家屬具體的情緒。

考慮到電影剛剛上映，巴塞君在這裏不多劇透，留給大家自己去看。

在大銀幕上看這部片子，你還會發現在反宏大敘事的同時，場景一點都不小。

一望無際的沙丘，房倒屋塌的水災，萬人勞動的場面，都是“值回票價”的“大片兒”畫面，一點都不“五毛錢特效”。

風沙最大的幾場戲，觀衆甚至會不自覺地閉緊嘴巴，防止沙粒迎面吹來。

最近大家明顯感覺到，主旋律電影越來越好看，觀衆的觀影熱情和討論熱情越來越高漲。

類似“焦裕祿賣萌”這種過去不敢拍、觀衆沒看過的橋段，現在正變著花樣投射在大銀幕上。

這是主旋律電影的春天，也是票房縮水的暑期檔唯一振奮人心的消息。

假以時日，當好萊塢大片盛況不再，純商業電影持續疲軟。

脫離了宏大敘事的主旋律電影，或許能撐起電影行業的大半邊天。

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